Habiter l'image. De la répétition du cadre entre peinture et cinéma

On a déjà beaucoup écrit sur le motif du cadre peint, qu’il soit miroir, fenêtre ou tableau. Cette question du redoublement du cadre pictural occupe en effet une large part des analyses de l’histoire de l’art classique. Cependant, la grande majorité de ces études se bornent à examiner les effets de mise en abime d’un tel dispositif, explorant la dimension réflexive que cette figure du cadre dans le cadre est nécessairement censée induire. L’ensemble du dispositif pictural — l’art, le médium, l’artiste et le spectateur — se réfléchit inévitablement au travers d’un tel motif. Sans rejeter de telles analyses, nous voudrions ouvrir ce motif à d’autres questionnements. Nous voudrions interroger ici le statut de ce second cadre — le cadre peint, mais également le cadre filmé — dans son rapport aux corps de l’image. Loin de renvoyer uniquement à une réflexion méta-picturale ou méta-filmique, ce cadre secondaire possèderait selon nous une nécessité interne. Nous voudrions en effet postuler ultimement la nécessité pour les corps de l’image de ce cadre — apparemment redondant —, comme condition d’habitabilité de l’espace de l’image.